В тихом пригороде Оксфорда, где улочки с аккуратными домиками пахнут свежескошенной травой и далёким дымом от каминов, Сара Такер возвращается с работы, сжимая в руках сумку с продуктами — молоко, хлеб, те крохи нормальности, что держат её на плаву после развода. Её жизнь — как старая пластинка: кофе по утрам, разговоры с соседями через забор, и та девочка из дома напротив, с косичками и любопытными глазами, что машет ей каждый вечер. Но в один миг всё рушится: взрыв газа сотрясает улицу, как гром небесный, и дом напротив превращается в руины — обугленные балки, разбитые окна, и тишина, гуще криков сирен. Сара бежит сквозь дым, кашляя от пепла, и видит: девочка исчезла. Не просто пропала в хаосе — её нет в списках спасённых, нет в больницах, и полиция бормочет "случайность", закрывая дело, как ненужную папку. Сара не спит ночами: она роется в обломках, шепча имя ребёнка, и чувствует, как одержимость впивается в кожу, как шипы. Это не просто потеря — это дыра в душе, где раньше была вера в порядок мира. Она нанимает частного детектива Зои Бом, женщину с сигаретой в зубах и взглядом, что режет ложь на лоскуты, и вот они вдвоём ныряют в паутину: от заброшенных складов на окраине, где эхо шагов множится в шёпоте, до офисов в центре, где чиновники прячут глаза за стопками бумаг.
Зои — не героиня из романов: она с похмельем по утрам, с долгами, что жгут карман, и с прошлым, где каждый шрам — напоминание о деле, что сломало её. "Мир — не книга с хэппи-эндом, Сара, — фыркает она, затягиваясь, пока они крадутся по кладбищенской дороге, где могилы шепчут секреты ветру. — Здесь мёртвые оживают, а живые тонут в лжи". Вместе они копают глубже: взрыв не случайность, а маскировка под большой заговор — правительственные тайны, где "покойники" дышат в тени, а "живые" падают с крыш, как осенние листья. Бюрократы в костюмах, с фальшивыми улыбками и руками в крови, охотятся за ними: погони по мокрым улицам, где фары слепят, как глаза дьявола; ночи в мотелях, где Сара делится воспоминаниями о сыне, которого потеряла, а Зои — о сестре, чья смерть не была аварией. Их химия — как искра в пороховом погребе: Сара с её упрямством матери, что не сдаётся, и Зои с сарказмом, что маскирует боль, они дополняют друг друга, как нож и точилка. Рут Уилсон в роли Сары — это вихрь эмоций: её слёзы солёные, как дождь Оксфорда, а решимость крепче стали; Эмма Томпсон как Зои крадёт сцены — её реплики бьют, как пощёчина, с юмором, что разряжает даже апокалипсис, и харизмой, от которой мурашки. Создательница Морвенна Бэнкс, мастерица "Медленных лошадок", плетёт сюжет без лишних ниток: повороты, что бьют под дых, атмосфера, где туман прячет монстров, и финал сезона, где правда выходит на свет, оставляя вкус пепла и надежды. Это не просто триллер — это о том, как одна пропажа рвёт завесу, и женщины в центре бури меняют правила игры.
«По кладбищенской дороге» (2025 – ...) — шагни в туман, если готов к тайнам, что оживают под луной. Триллер/драма, Apple TV+, смотри в HD на смартфоне, планшете или большом экране — заговор зацепит везде.
